古物为引：百年文脉的守护者（一一七） (第1/4页)

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清晨的阳光透过薄雾，洒在滨海市美术馆的玻璃幕墙上。一场关于近现代国画大师顾南洲遗作的研讨会，即将在这里举行

陈轩、苏晴和小林站在人群中，看着工作人员小心翼翼地将一幅名为《秋江待渡》的画作挂上展台

“这就是引发争议的那幅画？”苏晴低声问道，她已经举起相机，开始从各个角度拍摄

“就是它。”小林点头，“顾南洲的关门弟子坚称这是老师的真迹，而几位老专家则认为是高仿。双方各执一词，闹得沸沸扬扬。

陈轩没有说话，他的目光已经完全被那幅画吸引

这是一幅典型的“南宗”山水，江面开阔，远山如黛，一叶扁舟泊于岸边，一位老者拄杖而立，似在等待渡船。整幅画面意境悠远，笔墨苍润，乍看之下，确实颇有顾南洲晚年的风范

然而，当陈轩的天眼悄然开启时，他看到了常人无法察觉的细节

画卷的右下角，墨色的层次显得有些僵硬。特别是在山石的皴法处，笔锋的转折过于刻意，缺乏顾南洲那种举重若轻、一气呵成的流畅感

更重要的是，在天眼的视界中，纸张纤维的走向与墨色的渗透痕迹并不完全吻合，仿佛墨是后来覆加上去的

“有问题。”陈轩在心中给出了初步判断

研讨会开始，美术馆馆长首先致辞，介绍了《秋江待渡》的来历。据介绍，这幅画是一位不愿透露姓名的收藏家新近获得，准备捐赠给美术馆，但在进行真伪鉴定时，引发了专家们的激烈争论

顾南洲的关门弟子，一位头发花白的老画家首先发言。他情绪激动地表示，这幅画无论从构图、笔墨还是意境上，都体现了顾南洲晚年的艺术风格，尤其是江边老者的衣褶处理，更是顾南洲的独门技法，旁人无法模仿

几位持怀疑态度的老专家则反驳说，虽然这幅画在整体上模仿得惟妙惟肖，但在细节上仍有破绽。例如，画中远山的渲染过于均匀，缺乏顾南洲作品中那种“气”的流动感；而江水的波纹处理，也显得有些程式化

双方唇枪舌剑，争论不休。台下的观众听得津津有味，媒体记者的闪光灯频频亮起

“陈老师，您怎么看？”美术馆馆长适时地将目光投向了陈轩。作为近年来声名鹊起的民间鉴宝师，他的意见无疑具有重要的参考价值

所有人的目光瞬间聚焦在陈轩身上

陈轩走上台，先是向各位专家鞠了一躬，然后才开口说道：“各位老师的分析都有道理。这幅画确实在很多方面都非常接近顾南洲先生的风格，模仿者的功力不可谓不深厚。

他顿了顿，话锋一转：“但是，我认为这幅画是一件高仿品，而非真迹。

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